Друзья

- Иногда мне кажется, что у каждого из нас есть тайная фраза, глубинный мотив, который становится центральным мифом жизни человека. Когда я был ребенком, кто-то однажды назвал меня „исключительно одаренным парнем“. Мне эта фраза понравилась. Я бормотал ее про себя тысячи раз. Часто я представлял себя тенором, исполняющим эту строчку очень высоким голосом: «Ииии-и-сключительно о-да-рен-ный па-рень». Мне нравилось произносить эти слова медленно и драматично, подчеркивая ударением каждый слог. Эти слова даже сейчас задевают меня!

- И что случилось с этим исключительно одаренным парнем?

- Ах этот вопрос! Я часто над этим думаю. Что из него получилось? Я знаю, что одаренности больше нет — она исчерпана!

- Скажите, а что именно вы имеете в виду под словом „одаренность“?

- Не уверен, что знаю точно. Раньше мне казалось, что знаю. Это означало потенциал для того, чтобы взбираться наверх, — это означало успех, признание, научные открытия. Я вкусил плоды этой одаренности. Я стал уважаемым врачом, уважаемым гражданином. Я сделал несколько важных научных открытий, — пока существуют исторические справочники, мое имя останется в веках в списке первооткрывателей функций внутреннего уха в регуляции равновесия. Помимо этого я принимал участие в открытии важного процесса регуляции дыхания, известного как рефлекс Герринга—Брейера.

- Йозеф, разве вам не повезло? Разве вы не использовали вашу одаренность?

Тон Ницше сбивал Брейера с толку. Он что, и вправду хочет получить ответ? Или исполняет роль Сократа, отводя Брейеру роль Алкивиада? Брейер решил ответить как есть.

- Да, я достиг цели. Но удовлетворения не получил, Фридрих. Сначала упоение новым успехом растягивалось на месяцы, но со временем стало более мимолетным — недели, затем дни, затем часы, — и так до тех пор, когда чувство начало улетучиваться еще до того, как проникнет внутрь меня. Теперь мне кажется, что цели были ложными, — не к этому следует стремиться исключительно одаренному парню. Часто я путаюсь: старые цели теряют свое очарование, а создавать новые я уже разучился. Когда я вспоминаю свою жизнь, у меня появляется ощущение, что меня предали или обманули, словно Господь сыграл надо мной шутку или я всю жизнь танцевал не под ту музыку.

- Не та музыка?

- Мелодия исключительно одаренного парня — мелодия, которую я всю свою жизнь бормотал себе под нос!

- С музыкой все было в порядке, Йозеф, танец не тот!
( +2 )

Оставив морально-этические разглагольствования, можно задать вопрос - а кому он вообще нужен ?
Те ориентированные, кто реально чем-то таким занимается предпочитают темное строгое шмотье, патриотическую умеренность в суждениях и очень далеки от либерастии, идиотских карнавалов напоказ и политиканства.
Может он нужен всяческой внесистемной засратой оппозиции и ее хозяевам ? То есть настоящим пидорасам ?
Для увеличения коэффициента эпатажности так сказать ...

Старшеклассник Ван Дык вырос под опекой отца — одиночки, горбуна, танцевавшего степ в заштатном кабаре, пока то не обанкротилось, переведя инвалида в разряд бродячего артиста, вместе с напарником перекатывающегося по ярмарочным площадям, оставляя сына бездельничать дома, в одиночку справляясь с хозяйством, выбирая, что поесть и когда спать, отбиваясь от нравоучений живущего по соседству докучливого школьного учителя, исподволь пытающегося его воспитать.( Макаренко? )

Он был сюрреалистом, очень поздним, из группы «Паника», много рисовал, концептуально оформлял театральные спектакли, писал романы, пьесы, эссе, киносценарии (в том числе для Пьера Ришара), снимался в кино у Вернера Херцога и Фолькера Шлёндорфа и занимался анимационным кино.


( Зови Роиссю к Топору )

Вопрос: Многие пишут о нескольких путях возможных изменений человечества в наше время. К чему именно нас ведет природа, какое изменение мы пройдем?

Ответ: Теоретически, изменения возможны:

- в человеке – его биологическом развитии,

- в технике - технологическом развитии,

- в обществе.

Каббала считает, что все биологические и технологические изменения мы уже прошли - и осталось нам пройти только общественные изменения – привести себя, в своем объединении, к полному подобию единой гармоничной природе.

Мужчины-Фаусты

Когда я в университете держала реферат по Фаусту, я и представить себе не могла, что это может мне пригодиться в психологической практике.
Теперь я вижу, что сюжет Фауста частый мужской сценарий, особенно в период кризиса среднего возраста, в период мужского становления.
Вот он в каморке, в своих четырех стенах, скучает и чувствует себя пойманным , не знает, куда себя деть, что с собой начать. Вот уже переступает порог Мефисто в образе собаки (часто друга, чей свободный и непринужденный стиль жизни соблазняет Фауста, но это так же может быть образ кумира, родственника, литературного героя и т.п. ). Вот они вместе отправляются путешествовать и пускаются во все тяжкие. Это приедается. Но вот уже она – Гретхен. Вот она захватывающая чувственность, которая обещает так много. Мефисто помогает Фаусту сойтись с Гретхен, а далее ее падение и потеря интереса к ней Фауста. Очень частая мужская трагедия.) Ищу способ работы с этим сценарием...